三菱企業的靜嘉堂文庫美術館

承傳的東洋至寶

撰文.攝影│邱馨慧　圖版提供│靜嘉堂文庫美術館（原載於2012年6月《藝術收藏＋設計》雜誌）

由日本三菱企業岩崎彌之助與岩崎小彌太父子所創設的靜嘉堂文庫，今年已邁入120周年，其所屬之美術館將推出三個「承傳的東洋至寶」特別展。這對熱愛藝術的父子，共藏有國寶七件、重要文化財83件，以及約20萬冊的古籍與6500件東洋古美術品，收藏質量在日本擁有極高的評價，也為日本保存下貴重的文化資產。

今年是靜嘉堂文庫創設120周年、美術館開館20周年, 靜嘉堂文庫美術館舉辦三項「承傳的東洋至寶」特別展，首先登場的是「東洋繪畫的精華」,包括傳為馬遠所作的國寶〈風雨山水圖〉、重要文化財〈平治物語繪卷信西卷〉等初次公開展示，精選70件中國、日本繪畫中包括趙 孟頫〈與中峰明本尺牘〉、平安時代〈倭漢朗詠抄(太田切)〉等四件國寶，以及30件重要文化財。

岩崎彌之助與靜嘉堂的創設

靜嘉堂是由日本三菱企業第二代社長岩崎彌之助與長子――第四代社長岩崎小彌太所設立父子兩代的收藏包括國寶七件、重要文化財83件，以及大約20萬冊的古籍與 6500件東洋古美術品。其中千件左右的繪畫收藏，包括不同時代、類別的中國與日本繪畫，藏質量在日本擁有極高的評價。

靜嘉堂的名稱出自《詩經》〈大雅.既醉篇〉的「其告維何，籩豆靜嘉」，做為岩崎彌之助的堂號，取祭祀祖先供品豐美之意。岩崎彌之助年輕時就喜歡收集刀劍、書畫、茶道具等美術品。現在靜嘉堂文庫美術館所收藏的唐物茶入(中國製的茶罐)〈付藻茄子〉(松本茄子)經歷過織田信長、豐臣秀吉、德川家康等戰國時代三大「天下人」之手，就是岩崎彌之助最早收購的作品。為了收藏這只極具歷史意義的茶罐，他向創辦三菱的兄長岩崎彌太郎借錢的插曲也流傳至今。

明治18年(1885)岩崎彌太郎因病去世後,岩崎彌之助繼任社長，當時三菱的海運事業面臨與同行之間無止境的削價競爭，處於經營艱難的狀態。岩崎彌之助兼併了對手，並擴展礦山、炭坑、造船、金融、保險等多元事業，將公司導向世界級企業的方向。

就任社長以後，岩崎彌之助開始大規模收藏作品，明治21年(1888)購入包括〈利休物相茶入〉等所有仙台籓伊達家的茶道具。兩年後在英國建築師約書亞・康德(JosiahConder)設計的深川清澄別邸的一角，設立東洋陶瓷陳列所，展示收購自愛爾蘭新聞記者布林克利 (Francis Blinkley)的全數中國陶瓷收藏等。隨後又接手伊勢宇治山田市向井家收藏的〈平治物語繪 卷信西卷〉、渡邊華山〈藝妓圖〉與〈游魚圖〉等重要文化財。明治29年(1896)收購大分日田的豪商千原家的中國明清書畫。同年，接受京都醍醐寺寄贈的國寶，俵屋宗達的〈源氏物語關屋・澪標圖屏風〉。喜愛茶道的實業家奧蘭田去世後，所藏茶道具、文房具、中國書畫等也由岩崎彌之助全數收購。

文物浩劫中建立的收藏

岩崎彌之助除了收集古美術，也支援山本芳翠、橋本雅邦等當時畫家的創作，這些活動固然出自他個人對藝術的喜好，也因為當時的時代背景是明治維新後的急速西歐化，在廢刀令、廢佛毀釋等運動中，傳統遭到輕視與散失的危機，激起他保護東洋固有的文化財的強烈使命感。

明治25年(1892)岩崎彌之助在自宅旁創立靜嘉堂文庫，邀請恩師――明治時期著名漢學家、歷史學家的重野安繹出任文庫長，援助其修史事業，並正式開始書籍的蒐集。岩崎彌之助所收集的古籍中，最重要的收藏要算是明治40年(1907)收購清末四大藏書家之一的陸心源「皕宋樓」的44000冊藏書，其中包括當今中國也甚為稀有的宋元版書籍 4900冊，重要文化財占18件。陸心源去世後，正值清末動亂之際，其遺族苦於保存藏書而對外求售，幾經交涉後包括《周禮》、《吳書》、《歷代故 事》等天下孤本，成為靜嘉堂文庫最主要的收藏。

承繼父志的岩崎小彌太岩

崎彌之助去世後，靜嘉堂文庫的收藏與事業由長子岩崎小彌太繼承。明治43年(1910)，岩崎小彌太請與岩崎家淵源頗深的建築師約書亞・康德為父親設計靈廟，是現在位於世田谷區岡本的靜嘉堂用地最早的建築。1923年的關東大地震造成岩崎家宅邸巨大的毀損，為永久保存貴重的圖書與美術品，1924年岩崎小彌太在父親的靈廟旁興建靜嘉堂文庫，1930年又在文庫旁建美術庫與鑑賞室，這些貴重的文化財因此得以躲過後來的戰火與空襲。

岩崎彌之助收藏的明治時期，正值社寺、舊大名家、豪商等的江戶時代以前的收藏回流市場。岩崎小彌太的大正時期到昭和初期，則有著中國大陸因鐵路開發而發掘唐三彩，以及清朝崩壞所造成的文物流動的背景，使岩崎小彌太在中國陶瓷的收藏方面成績卓著，靜嘉堂鎮館之國寶〈曜變天目〉即為代表，其為目前世界僅存三只曜變天目碗中，星紋最鮮明的一件。陶瓷之外，1921年於北京購入元代大文人趙孟頫的〈與中峰明本尺牘〉被指定為國寶；尾形光琳的〈住之江蒔繪硯箱〉，以及包括太刀名匠包永在內的日本刀收藏，都是岩崎小彌太時期的重要收藏。

質量俱優的繪畫收藏

靜嘉堂的繪畫收藏包括中國繪畫約240多件，以南宋與道釋人物畫居多，顯示出日本受中國繪畫影響的部分。其中包括南宋院體山水畫名家馬遠的〈風雨山水圖〉，以及被指定為國寶的元代因陀羅的〈禪機圖斷簡.智常禪師圖〉，再加上最受日本喜愛的牧谿的〈羅漢圖〉等最具代表性。近年被考證為元代佛畫的〈文殊.普賢菩薩像〉、 〈十王圖.二使者圖〉也是類似作品稀有的貴重範例。 明代畫家除張爾葆、李士達、倪元璐外，聚集福建畫家張瑞圖、王建章、謝時中等的作品也是一大特色。清代以富有吉祥寓意的寫實花鳥畫著稱的沈銓(號「南蘋」)曾經訪日，精緻的筆致與鮮豔的色彩在日本形成「南蘋派」畫風，影響江戶畫壇甚巨，圓山應舉、與謝蕪村、渡邊華山也受影響所及，落款「辛亥冬日吳興沈銓寫」的〈老圃秋容圖〉正是畫家初次訪日前後的作品。

日本繪畫部分收藏約有730件，其中鎌倉時代的合戰繪卷傑作〈平治物語繪卷信西卷〉，與波士頓美術館的〈三条殿夜討卷〉、東京國立博物館的〈六波羅行幸卷〉齊名。〈信西卷〉隨著畫卷展開一幕幕血淋淋的場面，描寫藤原信西被藤原信賴、源義朝襲討後自殺，屍體被挖出後斬首，屍首幾經周折，最後被懸掛於獄門棟樑上示眾等日本美術史上罕見的戲劇性畫面。其它還有描繪霸凌養子的 〈住吉物語繪卷〉、賽馬場面的〈駒競行幸繪卷〉，以及用61個場面描繪聖德太子「託胎靈夢」、「兩歲合掌頌南無佛」、「十歲鎮撫蝦夷人」、「18歲遣使諸國」等事蹟的〈聖德太子繪卷〉等同時代重要文化財繪畫。

室町時代的優秀水墨畫也不在少數，最具代表性的包括 〈蜀山圖〉詩畫軸，以及傳為周文所作的〈四季山水圖屏風〉等。到了江戶時代，靜嘉堂最具代表性的琳派收藏首推俵屋宗達所繪的國寶〈源氏物語關屋.澪標圖屏風〉，其他還有尾形光琳早期畫作〈鵜舟圖〉，酒井抱一受光琳〈波濤圖屏風〉(現藏於大都會美術館)啟發揮灑出的〈波圖屏風〉，改以銀箔為底閃耀出冷冽的藍光，別具一格。同樣由酒井抱一所作的〈繪手鑑〉，不光鍾情於光琳風格，還呈現他對狩野派、土佐派、圓山四条派、中國畫等多方面的學習。其他琳派作品還有鈴木其一〈雨中櫻花楓葉圖〉等重量級作品。

此外，被列為重要文化財的〈四条河原遊樂圖屏風〉則為京都市井風俗留下生動有趣的紀錄，被鴨川貫穿畫面中央的左右一對屏風，除了描繪出遊女、歌舞伎盛行的風景，還有買票看稀有豪豬、狗表演雜技，或想辦法看霸王戲等娛樂眾生相。圓山應舉晚年所繪的〈江口君圖〉將自己喜愛的藝妓化身成普賢菩薩，描繪出理想女性的形象。其他尚有池大雅、木米、谷文晁、渡邊華山等文人畫，以及受岩崎彌之助、小彌太父子賞識的近代日本畫名家之作。

在歷史周折中屹立

靜嘉堂文庫於1940年對外開放，1945第二次世界大戰結束那年的歲末岩崎小彌太去世，依據遺囑將國寶與重要文化財等主要美術品寄贈財團。戰後的窮困加上財團失去岩崎小彌太的後盾，1948年文庫委託由剛成立的國立國會圖書館經營，做為分館持續公開閱覽的業務，直到1970年才由三菱集團合力恢復財團的經營，使靜嘉堂文庫重新獨立於國會圖書館之外。1992年為紀念靜嘉堂文庫創設一百周 年，靜嘉堂文庫美術館開館。創立靜嘉堂的岩崎彌之助，生前一直希望在「丸之內」建造美術館，丸之內是東京車站到皇居之間的區域，明治政府為籌措基金出售丸之內陸軍用地，這裡從此成為三菱企業的辦公商業基地。岩崎彌之助夢想的丸之內美術館一直到他去世102年後的2010年, 「三菱一號館美術館」開館後才實現，在國際都會東京的心臟地帶，為美術留下一席之地。

1890年，當岩崎彌之助在政府強烈請託下，以128萬日圓買下丸之內的十萬坪官有地，那時的128萬是東京市預算的三倍對三菱而言也是一筆有動搖根基風險的龐大支出，然而為了國家，岩崎彌之助還是伸出援手。如今三菱企業能坐鎮東京中心，要多虧了岩崎彌之助的膽識與胸懷。而在世田谷俯瞰多摩川的丘陵上，蓊鬱樹林包圍的靜嘉堂文庫美術館，不但為日本保存下貴重的文化資產，同時也為東京保存了一片難得的山林。這些是一個企業能為國家做的二三事，或可借鏡。



延伸閱讀
⬛︎ 三菱企業的靜嘉堂文庫美術館　http://dolcevitajapan.blogspot.jp/2015/11/blog-post_18.html
⬛︎ 三菱地所「丸之內東京藝術獎」　http://dolcevitajapan.blogspot.jp/2016/09/blog-post_11.html

靜嘉堂文庫美術館 http://www.seikado.or.jp
三菱一號館美術館 http://mimt.jp